『ロクな死に方』について、佃氏は「おもしろく読んだ。死者に対する切ない気持ちがよく書かれている」。渡辺氏は、「今回は六作品全部が高水準。3・11以後を踏まえた作品が多く、どれも違うところがまたいい。乱暴に書かれたものがない」と前置きしてから、『ロクな死に方』については、「いい意味で女性的な作品」と評した。

　　『ねぼすけさん』について、マキノ氏は「おもしろかったが、夢オチ風に終わるのが気になる。昭和三十、四十年代の風俗などをもう少しリアルに描くと、仕掛けも納得できる」。坂手氏は、「ギャグが秀逸で、大変おもしろかった。ラストにもうひとひねり欲しかった」。

　　『元禄夜討心中』に、横内氏は、「作者の腕力を感じる。だが、俳優へのサーヴィスが多すぎる」。坂手氏は、「情報の後出しジャンケンが多すぎる」。マキノ氏は、「座長芝居のように登場人物が多くて、設定倒れになっている。リアリズムに問題あり。町人が侍を罵倒したら普通切り捨てられる」。

　　『娘帰る』について土田氏は、「抑制が効いていて、おもしろかった。日常を淡々と描く手法が目茶苦茶うまい。ただ、駆け落ちからの展開が欲しかった。前半と後半のバランスが悪い」。佃氏は、「舞台を見たとしたらけっこうドキドキして見ていると思う。知らない世界を覗き見しているみたい。暗い感じになっていないのは、生活観がきっちり描かれているからだ」。

　　『スメル』について横内氏は、「最初のプロローグ的なエピソードがすごくおもしろかったが、段々読むにつれがっかりした。母の手紙は安易な小道具。ゴミ屋敷自体が母さくらの心象風景であるということを押し出すべきで、そうできなかった部分で神話的な広がりをなくしている」。渡辺氏は、「ちはるを余命いくばくもないと設定したところが安易」。佃氏は、「さくらはもっと狂っているべきだ」。
　　『花と魚』を坂手氏は「非常におもしろかった。臨場感があり、フィクションがリアルになっていていい。震災の時間が考えられており、放射能と日本の現実がきちんと描かれている」。佃氏は「イヨネスコの『犀』を思った。怪獣映画の常套ストーリーをうまく利用している。まさしく今我々が目の前にしている怪物を描いている」と絶賛し、続いてマキノ氏、渡辺氏も「おもしろかった」と異口同音に述べた。
　　一人二作品を挙げる一回目の投票結果は、『ロクな死に方』に坂手、佃、土田の三票。『ねぼすけさん』に川村の一票。『元禄夜討心中』に佃、渡辺の二票。『娘帰る』に土田、マキノ、横内の三票。『スメル』無票。『花と魚』には川村、坂手、マキノ、横内、渡辺の五票が入った。
　　休憩後、川村が『ねぼすけさん』が自分一票なのが意外だったと語った。『元禄夜討心中』について渡辺氏は、「時代劇でこれだけ女性がしゃべり、活躍し、女どうしの愛が描かれているところが新しい」と語った。『ロクな死に方』について、マキノ氏は「自分はこの年齢のせいか、死が身近にあり、このような死の捉え方は正直響いてこない」と言った。『娘帰る』について、土田、佃氏が積極的に推す言辞を述べた。
　　おおむね議論が出尽くしたと見えるところで、『ロクな死に方』、『娘帰る』、『花と魚』、三作品のひとつに一票ということになった。
　　結果、土田氏が『ロクな死に方』に一票、マキノ氏が『娘帰る』に一票。その他の全員が『花と魚』を選んだ。こうして『花と魚』に決定した。
　「今回はどれも水準が高く、数年前だったら、どれもが最優秀作に選ばれてもおかしくないものだった」と、坂手氏が締めた。

 

　＊各審査員による選評は、後日掲載致します